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顺应时代才能让经典常演常新观吉林省京剧院三(2)
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摘要：京剧版《三打祝家庄》故事情节完整、行当齐全，基本上对原著《三打祝家庄》中的每一个主要情节都有展示。1945 年版的《三打祝家庄》全剧共42 场，分
京剧版《三打祝家庄》故事情节完整、行当齐全，基本上对原著《三打祝家庄》中的每一个主要情节都有展示。1945 年版的《三打祝家庄》全剧共42 场，分两次演出，每次约4 小时。这样的故事讲述方法非常符合当时战争形势的需求，因此受到了战区军民和领导人的一致欢迎和好评。但这样的方式显然已不太符合现代观众的审美标准，超越了观众观剧时间的极限，现代的舞台剧目表演时长基本都在2 个小时左右。因而复排后的《三打祝家庄》时长也改为两个小时多一点，可以看出改版后的《三打祝家庄》对文本和人物进行了重新的梳理和调整。剧目的情节围绕“三打”和“破解盘陀路”两个中心点展开。但是，作为一个2 小时左右的表演来讲，这两个中心点都显得过于庞大，需要交代的事情和铺垫的情节比较多，这两点中的任何一个点单独拿出来都可以创排出一个非常完整的剧目。在短时间内同时表现两个较为庞大的故事中心，就不可避免地陷入没有突出故事中心的尴尬境地。拿经典名著的影视版来说，像《红楼梦》、《三国演义》、《水浒传》等等，电视剧版本都有非常成功的经典范例，而电影版本则大多较为失败，受到广大观众的群嘲。经典名著电影版失败的主要原因就在于电影的时间太短，不适合表达这种规模宏大的故事。如果不顾及故事的完整性，只突出讲某个中心点，就会觉得整个故事较突兀，而如果顾及故事的完整性，又会在短暂的时间限制中流于繁琐、杂乱，导致故事没有重点。而电视剧就没有这种制约和困扰，可以一集一集细致地讲述故事，每一集都可以成为一幕单独的经典戏剧。例如电视剧版《水浒传》中的“武松打虎”、《西游记》中的“趣经女儿国”、《红楼梦》中的“刘姥姥进大观园”等，这些都已成为电视剧中的经典情节了。所以，吉林省京剧院的《三打祝家庄》也存在着类似于经典名著电影版的问题，由于在创作时偏重整个故事的完整性，加上改版后的时间限制，不可避免地弱化了舞台表演身段方面的呈现与音乐唱腔方面的设计，这使得剧目的呈现效果较为松散、杂乱，太多重点、太多中心人物，反而显得没有重点、没有中心人物了。
三、总结
戏剧，能够带给观众强烈的感官刺激，使枯燥乏味的生活变得生动有趣，它能以酣畅淋漓的大悲苦或大快乐使人们那逐渐冷却的心灵沸腾起来，为人们创造一个崭新的、充满无限热情的世界。无论哪种戏剧，对于热爱它的观众来说，永远是重要的、无可取代的。时代在变化，观众也随着时代在不断变化。所以，传统绝对不能够一成不变，要随着时代的变化而变化，在继承传统的基础上不断创新，这样才有出路。创新是进步的灵魂，无论在哪个时代都是如此。梅兰芳先生之所以能够成为中国京剧的代表性人物和京剧四大名旦的典范人物，就是因为梅兰芳先生有敢于创新、勇于创新的精神，他在传统京剧里大胆加入了其他元素，改革了京剧伴奏乐队的编制，改革了舞台装饰等等，紧密贴合了当时老百姓的审美需求，使梅派艺术发展到了顶峰。另外，很多戏剧之所以取得了非凡的艺术成就，主要是因为从念白到唱词、从唱腔到舞蹈、从音乐到配器、从服装到背景，无一不是在时代的千锤百炼中精益求精、不断创新的。戏曲剧目在改革创新的过程中，应该更重视现代人审美意识的转变，要用现代的观念来剖析剧目的内涵，既要继承传统，更要注重现代人的需求。在“变化中求发展”是艺术发展的基本规律，要在“新奇”中寄寓对人生和人性的思考，在“离奇”中不失戏曲原有的魅力。一出好的剧目，应当在演出的过程中，通过听取多方建议，尤其是观众的建议，进行不断的改革与调整，才能日臻完美，才能常演常新。
[1]董健.论中国当代戏剧精神的萎缩[J].中国戏剧，2005.
[2]余秋雨.戏剧审美心理学[M].成都：四川人民出版社，1985.
[3]查尔斯·霍顿·库利.人类本性与社会秩序[M].包凡一，译.华夏出版社，1999.
[4]林毓熙.喜看老树绽新花——为京剧<三打祝家庄>点赞[J].中国文化报，2015.
[5]魏晨熙.<三打祝家庄>巨大的历史成就及其严重缺陷[J].中国京剧，2002.
文章来源：《时代报告》 网址: http://www.sdbgzz.cn/qikandaodu/2021/0419/1310.html